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一种书卖出3万册是畅销书,将《三体》三部曲引入到了德国

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在德国,一种书卖出3万册是畅销书,卖出30万册就进入超级畅销书行列了。而“三体”系列自2016年10月在德国出版第一部以来总销量(包括纸质书、电子书、有声书)已接近20万册。第3部今年4月刚问世,其口碑效应还将持续发酵,成为超级畅销书指日可待。

塞巴斯蒂安•皮尔灵, 海纳出版社科幻及玄幻文学编辑,将《三体》三部曲引入到了德国。

“三体”系列自2015年在英美国家掀起中国科幻热潮(相关链接:本报2016年7月15日《中国科幻作品如何打开世界之门?》)以来,又成为德国家喻户晓的热销读物。从发现“宝贝”到红遍德国,这家德国出版社是如何做的?未来还有哪些出版计划?记者近日采访了出版“三体”系列德文版的海纳出版社科幻及玄幻文学编辑塞巴斯蒂安·皮尔灵(Sebastian Pirling),分享了他的出版经验。

“对我们来讲,有一点是非常奇特的。因为这么多年以来,我们从来都不知道中国也有科幻小说的存在。” 6月1日,德国海纳出版社科幻及玄幻文学编辑塞巴斯蒂安•皮尔灵在2019年第六届京交会“故事驱动”大会上说到。

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直到英文版《三体》的出现,这一局面才被打破。

塞巴斯蒂安·皮尔灵在2019故事驱动大会上

2015年8月,中国科幻第一人刘慈欣凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖,这是亚洲人首次获得雨果奖。两个月后的德国法兰克福书展上,皮尔灵发现他来自西班牙、法国、英国的同行们都在讨论刘慈欣及他的作品。于是,他认为,《三体》德文版的问世需要尽快提上日程。

“出版界的一颗新星”

从左到右依次为:《三体》,《三体II•黑暗森林》,《三体III•死神永生》

皮尔灵说,2014年底“三体”第一部英文版在美国出版,次年8月获得雨果奖,《纽约时报》、《华尔街日报》等媒体都进行了重点报道,《纽约时报》还发表评论称:中国的科幻作品打开了美国的大门,得到了推崇。他突然意识到“出版界的一颗新星出现了”。恰巧在2015年法兰克福书展上,一位西班牙的同事告诉他准备出版西语版《三体》,皮尔灵立刻决定联系版权方出版这套书。

2016年12月,德文版《三体Ⅰ》由海纳出版社出版,由此引爆了德国科幻市场。2017年2月,该书登上德国《明镜》周刊畅销书榜,位列平装虚构类作品第四名。同年6月,此书又获德国重要科幻文学奖项库尔德•拉西茨奖最佳翻译长篇。2018年3月,《三体Ⅱ•黑暗森林》在德国出版,这部译成德文后长达800余页的中国小说,很快也登上《明镜》周刊畅销书榜,而《三体Ⅲ•死神永生》也已于今年的4月份跟德国读者见面,不出意外的又进入畅销榜单。

皮尔灵表示,在竞标《三体》德文版版权时,海纳出版社遇到另一家德国出版社的挑战,但他们“有更好的竞标方案和出版策划方案”,最终胜出。虽然当时英文版上市刚1年就卖出10万册,大获成功,但译介到德国,读者会不会买账?他心里也没底,这将是德国市场上第一本中国科幻小说。皮尔灵开始了这段与中国科幻小说的冒险之旅。现在回想起来,尽管相信“出版刘慈欣作品会成功”,但他没想到“会如此成功,有这么广泛的影响力”。

德国人眼中的《三体》

直接从中文翻译“避免对原文本误读”

在德国亚马逊网站,读者对德文版《三体》留下了不少评论,其中“不一样”是频繁出现的关键词。一位读者写道:“如今一些作家和出版社都不关心创新和作品质量,很多作品都是‘炒冷饭’,让我颇感无趣,而《三体》却不一样。”另一位德国读者则这样评价说:“我是多年科幻迷,我认为凡是能够带来全新理念的作品都值得一读。《三体Ⅰ》全新而大胆的思路让我着迷,现在第二部也是如此。”显然,《三体》三部曲与西方科幻文学的“不一样”,是引起部分读者阅读兴趣的重要原因。

签订版权协议后,下一步是找译者。皮尔灵表示,其他的欧洲出版社都是从英文版翻译《三体》,他们决定直接从中文版翻译,尽管要花更多时间。这样做是因为,多年前一些非常有名的文学评论家曾批评过从英文翻译的村上春树的作品与原文有出入。“我们希望避免这种误读”,他表示,“‘三体’德文版的成功证明我们是对的”。

油画描绘了尼德兰典型的富裕市民的新婚家庭,在背景中央的墙壁上,有一面富于装饰性的凸镜,它是全画尤其值得注意的细节:从这面小圆镜里,不仅看得见这对新婚者的背影,还能看见站在他们对面的另一个人,即画家本人。

德国本土并没有太多文学译者,好的译者大家都在争抢。他们费尽周折找到翻译莫言、龙应台等中国作家作品的着名翻译家郝慕天(Martina Hasse)来翻译《三体》。因为翻译难度较大,又请到另一位翻译家白嘉琳(Karin Betz)翻译该系列另两部作品。2017年6月,德国最具影响力的科幻大奖——库尔德·拉西茨奖(Kurd-La?witz-Preis)将最佳翻译长篇奖授予《三体》德文版,郝慕天荣获最佳译者奖。

在皮尔灵看来,刘慈欣的《三体》三部曲跟荷兰画家扬•范•艾克笔下的画作《乔瓦尼•阿诺菲尼夫妇》一样,拥有第二视线,而透过这个第二视线,读者可以看到人性、人类、以及人类在广袤宇宙中的渺小,同时还有宇宙之间的联系。这是小说能够获得成功的最大原因。

皮尔灵表示,获奖对这部作品的成功帮助很大。同时,德国读者一直在推荐刘慈欣,媒体也赞叹他作品中思想的独特性和宏大视野。“他引领读者到达空间和时间的边缘,还对人性提出了质疑”,这是吸引德国读者的最大亮点。

对于自己脑海中世界的样子,刘慈欣曾做过这样的比喻:“假如整个宇宙就是我们的城市,比如北京这样的大城市,银河系就是我们在的这座大楼,太阳系就是我们这座楼的地下室,地球就是地下室的一个储物柜,我们所有人都生活在这个储物柜里,我们知道城市和大楼的存在,但是我们有生之年都无法打开这座储物柜的门。” 对此,皮尔灵认为,刘慈欣的科幻作品打开了我们人类所居住的储物柜的大门。

在翻译过程中,他们特意保留了刘慈欣的行文特色,如一些隐喻、成语以及简洁直白的科幻风格,在附录部分做了注释,采用中文人名直译法并增加了对话中说话者的身份,希望德国读者有一种流畅的阅读感并被它所吸引,进而理解中国的文化。

“他的作品混合了高概念的文学隐喻和不加掩饰的直白科幻风格,相当引人入胜。我有好几年都没有读到这样的作品了。” 他说。

2018年10月,借出版“三体”第2部之机,德方邀请刘慈欣赴法兰克福书展,参加了几场公开采访和小组讨论活动。皮尔灵说,他记得有一场活动是与德国媒体记者、科幻小说作家兼书评人迪特玛·达思(Dietmar Dath)一起讨论黑格尔的哲学思想、人类的未来及其与技术的关系。现场有200多位非常振奋的观众。“这些融合科幻思想和哲学意义的活动,让德国读者的兴趣超越了那些只关注太空和机器人的纯类型小说的界限。这是一个很好的信号,也是海纳出版社一直以来的追求——努力推出更丰富多样的科幻小说。”

德语版《三体》有何不同?

“中国科幻小说的大门刚刚打开”

有德国读者这样评价德语版《三体》:“看中国小说对我来说是一个全新的体验,但《三体》的德语译本非常地道,既没有文化陌生感,同时又保留了作者的特色。”

皮尔灵表示,今年10月他们还将出版陈楸帆的《荒潮》,此外,将出版宝树为“三体”系列写的续集《时间的赎回》(The Redemption of time),以及“三体”英文版译者刘宇昆编辑的短篇故事集《碎星星》(Broken Stars), 夏笳、顾适、王侃瑜等中国科幻作家的作品也在计划中。他说,期待看到更多的中国作家在德国出版作品,希望刘慈欣的成功帮助中国更多写科幻小说的年轻新作者打开世界大门。

据悉,为了使西方读者能够更好地理解文章,《三体》英文版的译者在翻译时对原文的部分内容进行了删减修改。皮尔灵对此表示,德文版本与英文版本不同,在内容和语言风格上均忠于原著,希望德国读者能非常流畅地阅读这本小说,能够通过这种异化的翻译方式了解中国的文化。为此,他专门在小说末尾增加附录来解释文中出现的中国的暗喻或者地名等。

他认为,现在还处于发现更多中国文学作品的最初阶段,大多只限于学术层面。为此一回到德国他就会找一个教中文的培训班学习中文,希望许多同事也和他一起学中文,这样就可以对中国文学有更广泛、更迅捷、更细微的了解。

虽然在封面设计上仍旧参考了英文版,但在翻译上却选择从中文到德文。然而,从中文翻译到德文需要译者花费更长的时间,比如同样一本500页的书,从英语翻到德语,译者只需三到四个月,而从中文到德文,则要花上九到十二个月。其中德文版《三体Ⅲ•死神永生》更是达一千多页,耗时一年多才译完,因此三部曲全是由不同的译者完成,但这并没有给读者带来理解上的障碍。

皮尔灵表示,他寻找的作者要有三方面的特质,一是作品有原创性,即与过去五六十年间西方传统的科幻小说不同,有自己独特的想法、观点和讲故事的方法。二是成功的作家,像陈楸帆和郝景芳这样的作家他很感兴趣,因为他们在中国有很多的读者。三是对西方读者有吸引力的作品。不是所有的文字都是国外读者感兴趣或者相关联的,要让国外读者理解作者想讲述的这个故事的背景、问题和动机。

事实证明,德文版《三体》系列在翻译过程中所采取的策略非常成功,销售数字便是最好的证明。截止到目前,刘慈欣的《三体》三部曲在德国已经卖出了15万本,“尽管跟中国的销售数量相比不值一提,”皮尔灵说,“但在德语世界当中从来没有听到过这么大的销售量。” 据悉,算上电子版和纸质版,如今刘慈欣的小说在德国的销售数量已经突破100万。

同时他也推介了两位值得中国读者关注的德国作者,一位是奥格尔(T. S. Orgel),其作品《地球》讲述在从火星到月球的太空货船上,一个混血男孩发现一个集装箱里有一颗炸弹,炸弹正径直向地球飞去。他和妹妹能否制止这场灾难?另一位是詹斯·卢巴德(Jens Lubbadeh),其作品《输血》(Transfusion)讲述的是在制药公司工作的一位科学家希望拯救被大型制药公司伤害的孩子的性命。

从左到右依次为:《吞食者》,《镜子》, 《流浪地球》

“希望看到中国历史类小说及侦探小说”

如今,《三体》在德国已经远远超出了科幻小说受众的群体,越来越多的德国人也开始了解刘慈欣和他的作品。因此,皮尔灵将目光转向了刘慈欣的其他作品,已经发行的比如《镜子》《吞噬者》《流浪星球》等。

皮尔灵表示,他喜欢读漫画书,当心中有疑问时,会拿起一本散文集。工作之外他会读一些哲理性散文、传记、当代小说以及不同时代的诗歌。“德国读者对与中国历史有关的小说、非虚构类图书感兴趣,主要是近几十年以来出版的,讲述在中国大城市和乡村等各种环境里生存状况的作品。”他表示,还希望看到更多中国的侦探小说在德国出版。

皮尔灵表示,刘慈欣为德国读者打开了通往中国科幻的大门。除了海纳出版社,罗沃尔特出版社也注意到中国科幻的巨大潜力,推出了郝景芳的《北京折叠》和《流浪苍穹》。他说,这一切只是起点,自己不会就此停住脚步,还会继续去关注中国的科幻作家比如夏笳、宝树等作家的作品,而他下一步的计划就是今年9月出版陈楸帆的小说《荒潮》的德文译本。

2017年,皮尔灵自己创作的科幻小说《禁止回忆的星球》(The Planet of Forbidden Memories)出版,他凭此书获得了C.S.刘易斯奖。这段经历让他体会到作家写作的不易,作者要讲好一个故事,要塑造出成功的人物形象,作品还要富有诗意的形象,因此他对作者的尊重也更强烈了。但“写作就像吃糖果,一旦开始,就停不下来”。他表示准备为自己的小说写一个英文样章,销售外语版权。

“不仅是中国的科幻小说,我更渴望去挖掘一些新的作家。我们想知道对德国的读者群来说我们还能够带来什么,如何让他们更了解中国的科幻小说和中国的科幻文学。”皮尔灵希望能够让德国的读者通过这种视差的景象更多的了解到中国的世界,为德国这一早已存在的类型传统提供年轻而新鲜的声音。

皮尔灵认为,如今科幻文学在全球获得瞩目和关注,有两方面的原因。一是全球流行文化中渗透了各种各样的未来主义修辞和主题。比如人工智能、超级英雄、技术灾难或者网络空间的概念无处不在,关于未来的故事也俯拾即是。二是我们身边的大部分技术却在逐渐“远离”我们:我们都有智能手机,却不会修理。我们不了解自己所拥有的东西,只会使用它们——这有一种接近虚构的感觉。对于出版的未来,他认为,在数字时代,各种版本将共存,讲故事还会继续。对出版人而言,需要与故事讲述者建立更直接的关系,以更灵活的方式出版。

记者:渠竞帆

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