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谓当使‘声中无字,实名王桂松

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  下片进一层从威力与功勋方面描写仙姥的美妙。过片处先以七个短语提挈,引起读者的放量注意。然后以实笔叙写仙姥镇定自若的事迹:她不光奠定了淮右,保险了江南,还派出雷王、朱佩娘娘、六丁玉女(案《云笈七籤》云:“六丁者,谓阴神玉女也。”),去守护濡须口及其左近的东关。那就把仙姥的美妙浮夸到Infiniti,简直正是一个人坐镇边关的中将。紧接着诗人又联想起历史上曹阿瞒与吴大帝的濡须口对垒的传说,发出了香甜的慨叹:“却笑铁汉无好手,意气风发篙春水走曹瞒!”为啥现实中的大侠人物竟从未二个棋手,结果却只得依附意气风发篙春水把北来的曹瞒逼走?那曹瞒当然不是野史上的武皇帝,英雄好手也不会是指历史上的孙权。词人一方面是出于想象,把历史轶事牵合到仙姥的随身,以表扬其奇妙,就好像小序结尾所云:“予意春水方生,必有司之者,故归其功于姥云。”另一面也是借历史人物表现他对具体的愤慨,因为及时距宋金的隆兴和议将近五十年,偏安江左的金朝王朝也多亏依据江淮的水域来阻拦金兵的南下的。历史搅和着现实,便使全词呈现出洒脱主义的色彩。

  “小红楼梦、帘影间”的静谧气氛,跟上片“旌旗共、乱云俱下”的壮美场景,甚至下片的“奠淮右,阻江南”的雄奇气象,构成了不一致境界。然正因为叁个“小红楼梦、帘影间”的人员,却能甘之若素,驱走高敌,那就更显出她的玄妙。这种顿然转变笔调的办法,非常能够深化读者的印象,深化文章的大旨。白石道人以往在《诗说》中计算本人的创作涉世说:“篇终出其不意,或反终篇之意,皆妙。”此词结句,便是反终篇之意而又能出其不意的一个显例,由此能给人以无穷的回味。(王季思)

  小序中所举“无心扑”生龙活虎例,见于周邦彦《满江红》“昼日移阴”一片,原版的书文“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑。”歌者将“心”字融合去声,用的是“融字法”即如沈括《梦溪笔谈》卷五所云:“古之善歌者有语,谓当使‘声中无字,字中有声’。……如宫声字而曲合用商声,则能转宫为商歌之。此‘字中有声’也。”夏承焘以为“唐诗‘融字’,正谓此耳”(见《姜白石词编年笺校》卷三)。为了免去融字的麻烦,以求协律,所以诗人改仄为平。其实改仄为平,非仅白石生机勃勃例。贺铸曾改《忆秦王女》为平韵,叶梦得、张元干、陈允平亦改《念奴娇》为平韵。……可以看到那是歌词中主要意气风发格。仄韵《满江红》多押入声字,尽管音谱失传,到现在读起来犹觉声情激越豪壮;不过此词改为平韵,顿感从容和缓,婉约清疏,宜其被青海湖左近的信徒用作迎送神曲而刻之楹柱了。

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  结句最为耐人吟味。生活中的英豪人物没有二个卓有成效的,真正能够以“生机勃勃篙春水”反逼仇人不敢南犯的却是“小红楼梦、帘影间”的仙姥。奴隶制时期的卫道士总是把巾帼看得分文不直,以至提议“女孩子无才就是德”的荒唐口号。而持有民主思想的作家则每每有意夸大妇女的才具,抬高妇女的地点,借以贬低这几个花团锦簇、戎衣长剑、实际是草包的娃他爹。白石道人此词之所以被之管弦,刻之庙柱,表达他的观念趋向是相符当下生人意愿的。

  词的上片是作家从太湖上的自然风光幻想出仙姥来时的奇妙境界。它分三层写:先是湖面风来,绿波千顷,前山乱云滚滚,从云中犹如隐隐现身繁多旗帜,那就把仙姥骑行的气焰作了忘情的渲染。特别是“旌旗共、乱云俱下”一句更为精采:一面是乱云翻滚,一面是旌旗乱舞,景色何其壮丽!从句法来说,颇似王子安《凤凰楼赋》中的“落霞与孤鹜齐飞”而各非常妙。那是生龙活虎层。接着写仙姥前有群龙驾乘,后有诸娣簇拥,以致连群龙的金轭、诸娣的玉冠也发生熠熠的荣耀。至于仙姥自个儿的形象,诗人虽未着一字,不过从高贵的侍御的映衬中,已令人想见她的风度清劲风姿。那么些本来是出于诗人的想像,但也许有必然的实际依靠。原词在“相从诸娣玉为冠”句下有自注云:“庙中列坐如内人者14位。”那十玖位仙姥庙中的塑像,就是诗人据以创作的资料。此为第二层。最终是写夜深风定,湖面波平如镜,偶而画外传来清脆的丁当声,就像是是仙姥乘风归去时的环珮余音。在《疏影》风华正茂词中,诗人曾写王嫱云:“想珮环、月夜归来……”把读者带入悠远的意境。此云湖上悄然无人,惟闻珮环,境亦杳渺,启人遐想。此为第三层。通过那三层描写,洞庭湖仙姥的印象差不离绘身绘色了。

谓当使‘声中无字,实名王桂松。  词中培养了壹个人玄武湖仙姥的印象,惹人认为可敬可亲。她未曾男性佛祖常常有的这种非常冷雄风,而是包涵雍容名贵的势态,浪漫出尘的风韵。她也从不时常神明那样具有手眼通天的技巧,却能镇守一方,保境安民。那是作家理想中的英豪人物,但也坚决守住了炎黄的轶闻守旧。因为在观念神话中时时记载着国内的锦绣山河由美人来决定。从天竺山的瑶池西灵圣母到巫山瑶姬,从江妃到洛神,这几个美妙绝伦的山山岭岭靓妹,大致是母系社会的残存。鄱阳湖仙姥当是山川美眉群体形像中的一人。

满江红

  仙姥来时,正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下,依约前山。命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人,闻佩环。奇妙处,君试看。奠淮右,阻江南。遣六丁雷电,别守东关。却笑铁汉无好手,大器晚成篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼梦,帘影间。

  《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云“无心扑”三字,歌者将“心”字融合去声,方谐音律。予欲以平韵为之,久无法成。因泛洞庭湖,闻远岸箫鼓声,问之舟师,云:“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰:“得一席风径至居巢,当以平韵《满江红》为接送神曲。”言讫,风与笔俱驶,一弹指顷而成。末句云“闻佩环”,则协律矣。书以绿笺,沉于白浪。乙亥元月晦也。是岁十二月,复过祠下,因刻之柱间。有客来自居巢云:“土人祠姥,辄能歌引词。”按曹阿瞒至濡须口,孙权遗操书曰:“春水方生,公宜速去。”操曰“孙仲谋不欺孤”,乃撤军还。濡须口与东关相同,江湖泖之所出入。予意春水方生,必有司之者,故归其功于姥云。

  《满江红》,宋以来小编多以柳永格为准,大都用仄韵。像岳鹏举“大肆咆哮”一片,更是出彩的力作。可是那首《满江红》却改作平韵,声情遂发生非常大的变化。词乃作于宋端宗绍熙二年(1191)春初,前有小序,详细地描述了改作的案由:

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